Box Office: ’Green Hornet och Kato’ är en annan riskabel omstart

Seth Rogen och Jay Chou i 'The Green Hornet''The Green Hornet'

Seth Rogen och Jay Chou i ’The Green Hornet’

Sony

Seth Rogens The Green Hornet snubblade långt tillbaka i 2011, när en stjärndriven superhjältefilm som öppnades i januari var en mycket större affär än den skulle vara idag.

i förra veckans nyheter idag snappade Universal upp Produktions – / distributionsrättigheter till Green Hornet, med en ny film nu i den proverbiala utvecklingsledningen. Det har varit en hel del Prat De senaste veckorna om vad teaterstängningarna och relaterade karantäner kommer att göra för den potentiella överklagandet av de stora superhjältefilmerna. Det här är för en annan dag, men jag förväntar mig att Marvel och DC superhero flicks ska vara bra, för att människor gillar dessa karaktärer och dessa världar, medan filmerna vanligtvis skiljer sig åt när det gäller genre och innehåll. Ändå skulle jag hävda att filmer som The Green Hornet och Kato kommer att förbli lika riskabla efter att teatrarna öppnades igen som de var innan teatrarna stängdes. När allt kommer omkring, om publiken knappt ville ha Green Hornet 2011, varför skulle de vilja ha det 2022?

den stora majoriteten av” hit ” superhjältefilmer som vi har sett under de senaste åren har kommit specifikt från Marvel (vare sig det är Marvel Studios eller relaterade anpassningar av Marvel properties) och DC Comics. Filmer som bara råkar vara superhjältefilmer, även baserade på serietidningar, har kämpat lika mycket som icke-superhero tentpole egenskaper för sent. Bara förra månaden gick Vin Diesel ’ s Bloodshot med som Hellboy, Valerian och City of a Thousand Planets och Ghost in the Shell som den senaste misslyckade serietidningen. Det fanns undantag, som Kingsman: Secret Service (428 miljoner dollar över hela världen 2015) och Teenage Mutant Ninja Turtles (491 miljoner dollar 2014), men även Alita: Battle Angel ”bara” tjänade 405 miljoner dollar på en budget på 170 miljoner dollar. Även de såldes inte som ”Hej det är en superhjältefilm” till allmän publik.

Teenage Mutant Ninja Turtles var en mycket populär egenskap och baserades på en IP bättre känd för sina tecknade filmer än sina serietidningar. Matthew Vaughn och Jane Goldmans Kingsman: The Secret Service, baserat på Mark Millar komiker och utan tvekan den sista icke-DC/Marvel serietidning smash, såldes som en R-rated Roger Moore 007 flick. Och låt oss inte glömma sådana som Kick-Ass och Dredd, varav ingen blomstrade trots positiv buzz från SDCC-demografin. Helvete, låt oss inte glömma de olika pulp fiction-anpassningarna (Dick Tracy, The Rocketeer, The Shadow, The Phantom, etc.) det besviken eller direkt floppade i kölvattnet av Tim Burtons blockbuster Batman. Även på 1990-talet, i en mycket mer generös tid för teaterfilm, säger bara ” Hej, det är en superhjältefilm!”det var inte tillräckligt för att få folk till teatern.

det tar oss till Michel Gondrys The Green Hornet. Penned av Seth Rogen och Evan Goldberg gynnades Sony-utgåvan på 120 miljoner dollar av en tid då A) folk fortfarande visade sig för filmstjärnor som Rogen, B) superhjältefilmer var fortfarande något speciella och C) en stor actionkomedi som öppnades i januari var fortfarande något av en sällsynthet. Jag gillar filmen, som medverkade Jay Chou, Cameron Diaz och Christoph Waltz, lite mer än de flesta, men det tjänade fortfarande bara 98,7 miljoner dollar inhemska (från en debut på 33,5 miljoner dollar) och 227,8 miljoner dollar över hela världen i början av 2011. Fram till Fantastic Four, Dark Phoenix och Birds of Prey började släppa ut ur himlen, var det som standard den lägsta grosserande ”stora” superhjältefilmen i sitt slag (Ghost Rider 2 kostade bara 57 miljoner dollar) i Post-Iron Man-eran.

detta förutsäger inte dysterhet och undergång för Green Hornet och Kato. Det är, som Paramount ’s planerade omstart av The Saint, ett annat fall av en studio som moderniserar en IP som redan vacklade (Val Kilmer’ s The Saint tjänade bara 168 miljoner dollar 1996 på en budget på 70 miljoner dollar) när en sådan film skulle ha en mycket större chans för teatraliska framgångar. Det finns sätt att förbättra sina odds, till exempel att få en eklektisk gjutning, hoppa över ursprungshistorien (försök inte göra Green Hornet och Kato till Batman Begins, med Green Hornet cash in på Batman knappt arbetat på 1960-talet) och (viktigast av allt) göra en film som inte beror på publiken som bryr sig om Green Hornet eller det faktum att det är en costumed superhero flick baserad på en 1940-tals radioprogram.

få det bästa av Forbes till din inkorg med de senaste insikterna från experter över hela världen.

Följ mig på Twitter. Kolla in min hemsida. Skicka mig ett säkert tips.

Läser in …

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.