Kamaráde Přikázání Číslo Dvě

ke Stažení Matematika Vyprávění Infographic

zlom v rytmu, scéna, sekvence, akt, zápletka nebo Příběh je okamžik, kdy nové informace přichází do popředí a postava nemůže pomoci, ale reagovat. To je místo, kde se guma setkává s cestou v příběhu. Bez jasně definovaných a překvapivých bodů obratu ztratí čtenář / publikum zájem. Rychle.

píšu celý příspěvek na bod obratu a dávám ho těsně po progresivních komplikacích z nějakého důvodu. Body obratu jsou tak trochu malými komplikacemi. Jsou to malé volby, které spisovatel dělá, které vedou k progresivním komplikacím, nehty, které v příběhu zavedou postupně větší stavební kameny komplikací.

existují pouze dva způsoby, jak vytvořit bod obratu v události.

akce se může obrátit s:

  1. Charakter Akce
  2. Zjevení

Jeden z nejlepších způsobů, jak zjistit, pokud vaše scény jsou práce je určit přesné místo (přesný beat/s a na přesné místo v těch tepů), když se příběh změní. Bude to místo, kdy se stane něco neočekávaného.

, Aby vám velmi zřejmý příklad, tam je scéna ve scénáři Zero Dark Thirty, kde ženské protagonista (Jessica Chastain) má přátelské setkání/rande s kolegou (Jennifer Ehle). Jedná se o nejvýše postavené ženy v Islámábádské stanici CIA a je to jejich vzácná šance odfouknout trochu páry. Náš hrdina je workoholik a díky velkému úsilí se konečně odtáhne od svého stolu a dorazí pozdě na večeři. Mezi nimi je nepříjemný okamžik, jako je ten, který všichni cítíme, když jsme znovu představeni osobě, kterou dobře neznáme. Nemůžete křičet na známého, že je pozdě, ale nechcete, aby si mysleli, že s vámi mohou zacházet jako s občanem druhé třídy. Toto subtextové napětí je ve scéně hmatatelné, protože hraje ve filmu.

nakonec se oba uvolní a když společně vypijí sklenku vína, publikum se usadí na to, co očekávají, že bude typická scéna „girl talk“. Publikum očekává, že tito dva budou litovat o tom, jak hovno je, že jsou jedinými ženami na stanici a jak s nimi muži zacházejí špatně a nedostávají žádnou podporu a bla bla bla. Všichni se nám líbí tento druh scény, když se to dělá dobře, zvláště po mini-dramatu protagonisty, který se dokonce dostal na samotnou večeři. Jak si vyzvedávají víno, my, diváci, se těšíme na uvolnění fyzické akce v ději a příležitost odposlouchávat šťavnatý rozhovor.

a dostaneme něco z toho…ale těsně předtím, než scéna pokračuje příliš dlouho, zatímco postava Jennifer Ehle převrací zpět svou druhou sklenku vína, dochází k masivní explozi. Celá místnost se úplně rozpadá. Světla zhasnou, požáry vybuchnou atd.

je zřejmé, že scéna se dokončila od akce dvou lidí, kteří se navzájem poznávají během lehké večeře, k akci naléhavosti pro přežití. Oba agenti se odtamtud musí dostat, než vybuchne další bomba. Publikum je popadnuto za krk a překvapeno revolučním posunem ve scéně. Zlom otřásá publikem, když se bez dechu vydávají na jízdu se dvěma ženami, když se vyřeší a najdou průchod do bezpečí.

Toto je příklad scény obratu znakové akce. Při teroristickém činu, hlavní antagonisté v příběhu, Al-Káida, bombardovali hotel. Jedná se o mimosobní konfliktní antagonismus na velmi vysoké úrovni. Tento druh zapnutí velké akce je často používán pro vyvrcholení aktu. Je to šokující a mění celý přízrak příběhu.

jaký je příklad menšího bodu obratu, který není příběhovou událostí „velkého okamžiku“, ale stále je symbolem obratu akce charakteru? Ve filmu je nádherný okamžik, jakým jsme byli, který mění scénu velmi jemnou akcí.

nastavení je opět Restaurace / bar. Barbra Streisand hraje hlavní postavu Katie Morosky. Je to milá, pracovitá židovská dívka z Brooklynu, která vstoupila na univerzitu modré krve v Nové Anglii. Pracuje v místním bistru, aby si zaplatila cestu školou. Je zamilovaná do amerického blonďatého modrookého mladíka ve své třídě, Hubble Gardiner Roberta Redforda.

v příběhu se Streisand i Redford učí být spisovateli. Je to grinderovský typ, který si s každým slovem, větou a odstavcem vytrvale upravuje svou práci intelektuálně. Je přirozený. Nepotí se. Zdá se, že si sedne, bohové sestoupí, a on bouchá brilantní povídky.

nenávidí ho za to, ale také nemůže pomoci, ale být přitahován k němu. Proč Bůh dal takové dary někomu tak privilegovanému narozením?

takže jeden night…it je pozdě…Streisand právě dokončila noční směnu a jde zpět do svého pokoje na koleji. Nahoře, vidí Redforda, sedí sám před restaurací se džbánem piva. Je příliš velkým lákadlem. Musí se soustředit. A ona je také v rozpacích za to, že je taková grind a loser chudá dívka ze sousedství. Takže přechází ulici, aby nemusela chodit kolem něj.

když klikne na paty na protějším chodníku, Redford na ni volá.

problém s některými lidmi je, že tvrdě pracují.

přiměje ji, aby přešla ulici. Můžete říct, že si myslí, že je nejlepší věc na světě, a on je prostě dost opilý, aby jí to dal vědět. Ale je stejně nejistý a ubohý jako ona. Vidí sám sebe jako obrovský podvod, někdo dal tolik za to, že udělal příliš málo. Jeho dary nebyly vydělal jako Streisandová. Je to jen jeden z těch šťastných a on zjistí, že jeho život a život jeho přáteli, spíše absurdní. Ona je ta pravá.

aby získal její obdiv, řekne jí, že právě prodal povídku. Ví, že je jediná, na kterou by taková věc udělala dojem, a přiměje ji, aby s ním na oslavu sdílela pivo.

po nějaké koketní chit-chat, Streisand prosí off. Musí se vrátit a udělat si úkoly. Ale než se dostane pryč, Redford jí řekne, aby přestala. Publikum si myslí, že ji možná políbí a prohlásí svou lásku k ní. Místo toho však podnikne další akci, která divákům řekne vše, co o něm potřebují vědět.

vystrčí nohu a řekne jí, dejte nohu sem. Má. Velmi pevně jí sváže tkaničku a říká:

jdi si pro ně, Katie.

Toto je také scéna, která zapne akci znaků. Velkou akcí scény je Redfordova postava vázající botu Streisandovy postavy, místo toho, aby jí řekl, co k ní cítí. Posílá jí na cestu obsah, že na světě je někdo úžasný, kdo se ujme velkých bitev, že je příliš zbabělý na to, aby bojoval sám se sebou. Je v pořádku spočívat na svých volně daných darech, opít se a cítit se nadřazený všem ostatním, protože“ vidí skrz “ kecy. Nikdy nevezme meč jako tato žena a přijme to o sobě.

tato scéna se odehrává v prvních patnácti minutách filmu a do konce se to obrovsky vyplatí. Vede to k cíli, který je překvapivý i nevyhnutelný.

dobře, takže pokud jsou to dva příklady scén, které zapnou akci, jaké jsou příklady scén, které zapnou zjevení?

v čínské čtvrti je nádherná malá scéna, která je dokonalým příkladem zjevení.

Jack Nicholson hraje Jakea Gittese. Zapletl se do vyšetřování vraždy bohatého muže v Los Angeles. Je v domě oběti a čeká na rozhovor s vdovou. Když čeká na zahradě na zahradě, je tu Čínský zahradník, který pečuje o svěží přírodní bazén s vodou. Vytahuje drn, který obklopuje bazén, a všimne si, že se na něj Gittes zmateně dívá.

Gittes skutečně spatřil něco ve vodě a zaměřuje svou pozornost na cokoli, ale zahradník si myslí, že se ho ptá, proč tahá za drn.

špatné pro sklo. zahradník říká drsnou angličtinou.

co říká Gittes.

slaná voda, špatná pro sklo.

Jo, špatné pro sklo. Gittes opakuje.

Gittes pak požádá zahradníka, aby vylovil, co viděl v bazénu. Zahradník tak činí a podává mu rozbitou sadu brýlí.

rytmus končí, když vstoupí vdova (Faye Dunawayová)a pozdraví Gittese v drezuře.

tato malá scéna zapíná dvě zdánlivě irelevantní odhalení, která budou mít později obrovský dopad na příběh. Gittes v té době neví, jak byla oběť zabita(utopil se). A znovu, tato scéna, jako ta ve způsobu, jakým jsme byli, přichází velmi brzy ve filmu a zdá se, že je trochu mimo ruce. Ale odhalení v této výměně mezi dvěma lidmi, kteří pracují pro mocné (soukromý detektiv a zahradník), jsou klíčem k celé záhadě vraždy.

zlomovým zjištěním je, že bazén na zahrádce je slaná voda a že na dně bazénu byla dvojice zavražděných. Gittes nakonec tyto dvě informace stáhne dohromady a případ vyřeší.

poslední příklad zjevení, které mění scénu, pochází z Velkého Gatsbyho.

jednoho dne Gatsby pozve svého souseda Nicka Carrawaye na oběd ve městě. Carraway dorazí a zjistí, že Gatsby sedí se starším pánem. Připojí se k oběma mužům. Carraway oznámení, že muž má sadu manžetové knoflíčky vyrobené z lidské molární zuby a že tam je něco velmi zvláštní o vztahu mezi Oxfordu Gatsby a to poměrně častý obrázek. Nakonec se muž zvedne, aby si vzal dovolenou, a kmín se zeptá Gatsbyho, kdo ten muž byl.

Proč je to muž, který opravil 1908 Světovou Sérii…

Toto zjevení, že Gatsby je úzce spojena s organizovaným zločinem obrázek ukazuje scénu a celkový příběh. Nepotřebujeme vědět nic víc o tom, jak Gatsby našel své jmění. Otevřeně se stýká s gangstery.

charakter akce a zjevení jsou jediný způsob, jak obrátit scény.

když upravujete svou práci, dejte každou ze svých scén pod mikroskop a podívejte se, kam jste své scény otočili a jakou metodou jste tak učinili. Pokud zapnou akci, akci, akci, akci a vy zřídka používáte Zjevení, hádejte co? Čtenář / publikum bude frustrovaný. Vaši knihu nebo scénář bude zdát „příliš vykreslena, takže je těžké pozastavit nedůvěru“

Podobně, pokud zapnete všechny své scény s Zjevení, Zjevení, Zjevení, váš příběh bude zdát, a s největší pravděpodobností bude, melodramatická. Bude se cítit jako telenovela / telenovela, protože na nové informace se nedá dopustit. Buď jak buď, pokud nechcete regulovat své body obratu, vaše práce bude nedostatek vyprávění disk…kouzla, která udržuje lidi otáčení stránek.

klíčem je najít přesvědčivý mix mezi tím, jak se vaše rytmy, scény, sekvence a akty otočí. Pokud váš Dějství Krize scéna se změní na Zjevení, své by mohl chtít, aby zvážila soustružení své jednání Vyvrcholení scény na Akci a naopak. Pokud o vašem příběhu uslyšíte komentáře od ostatních, jako je „něco se prostě necítí dobře“, může to být problém s bodem obratu.

analytický přístup k vaší práci, když si nasadíte klobouk editoru, je velmi důležitý. Pomůže vám zjistit, jaké problémy jsou ve vašem příběhu, abyste je mohli opravit. Je to jako divný zvuk v autě. Než to budete moci opravit, musíte zjistit, jaký je problém. To je to, o čem je analytická / editorská mysl.

A jako vždy, pro nové předplatitele a OCD Příběh podivína jako já, zde je předchozí Příběh Mřížky příspěvky v pořadí, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29 30, 31 a 32.

Stáhněte si Math of Storytelling Infographic

Print Friendly, PDF Email

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.