Frank Lloyd Wright Biografia

Costante ricerca di forma

Sempre distintivo e indipendente, lo stile di Wright è cambiato spesso. Per circa dieci anni dopo il 1915 ha disegnato su Maya (un’antica tribù indiana in Messico) ornamento (Barndall House, Hollywood, California, 1920). Anche allora Wright evitato la sterilità e l’astrazione dei suoi disegni, ha insistito per avere la forma multipla di edifici riflettono il movimento di siti unici: la Kaufmann House, “Falling Water”, a Bear Run, Pennsylvania (1936-37), dove terrazze interbloccate in cemento armato sono in bilico sopra la cascata; le case a basso costo (Herbert Jacobs House, Madison, 1937); e le “prairie houses” (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Nessun architetto era più abile nell’adattare la forma al suo terreno: la Pauson House di Phoenix, Arizona (1940) sorgeva dal deserto, come una piramide Maya, con le sue pareti di legno martoriate che riflettevano le montagne e il deserto.

Quelle brillanti case rurali non hanno rivelato come Wright avrebbe risposto a un ambiente urbano o al programma di un cliente aziendale. Ma nell’edificio amministrativo per la Johnson Wax Company, Racine, Wisconsin (1936-39, con una torre di ricerca aggiunta nel 1950), stupì gli architetti con il suo secondo grande edificio commerciale (dopo il Larkin Building). Un muro di mattoni rossi continuo e senza finestre racchiude uno spazio interno alto e illuminato da finestre; quello spazio, che contiene alte colonne, è uno degli spazi interni più tranquilli e aggraziati del mondo. Al Florida Southern College ha impostato side-by-side cerchio e rombo frammentato (un piano a quattro lati), ricordando Villa di Adriano a Tivoli, Italia; ha impostato un helix (struttura a forma di spirale) all’interno del negozio di souvenir Morris a San Francisco, California (1948-49). In definitiva, ha concepito di avere l’elica circondano un alto spazio centrale: il sei piani Guggenheim Museum di New York City (1946-59), che ha pagato in difetti funzionali significativi per ottenere un’esperienza memorabile nella visualizzazione di arte, soprattutto dove l’elica offre una vista in una galleria laterale sotto.

I disegni architettonici lasciati da Wright sono magici e lirici. Nessuno avrebbe mai potuto costruire di conseguenza, ma Wright non si accontentò mai del luogo comune o dell’ordinario, del convenzionale o del pratico. Immaginava il meraviglioso dove gli altri si accontentavano del probabile. I disegni di Wright suggeriscono fino a che punto il suo talento superasse la capacità di ogni cliente di realizzare pienamente il suo sogno: un mondo di santuari e giardini, di terra e macchine, di fiumi, mari, montagne e praterie, dove la grande architettura consente agli uomini di abitare nobilmente.

Wright morì a Taliesin West il 9 aprile 1959. La sua vedova, Olgivanna, diresse la Taliesin Fellowship.

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