Télévision couleur

Le système de détection de l’œil humain dans la rétine se compose principalement de deux types de détecteurs de lumière: les cellules en bâtonnets qui captent la lumière, l’obscurité et les formes / figures, et les cellules en cônes qui détectent la couleur. Une rétine typique contient 120 millions de bâtonnets et 4,5 millions à 6 millions de cônes, qui sont divisés en trois types, chacun avec un profil caractéristique d’excitabilité par différentes longueurs d’onde du spectre de la lumière visible. Cela signifie que l’œil a beaucoup plus de résolution en luminosité, ou « luminance », qu’en couleur. Cependant, le post-traitement du nerf optique et d’autres parties du système visuel humain combinent les informations des bâtonnets et des cônes pour recréer ce qui semble être une image couleur à haute résolution.

L’œil a une bande passante limitée au reste du système visuel, estimée à un peu moins de 8 Mbit / s. Cela se manifeste de plusieurs manières, mais le plus important en termes de production d’images animées est la manière dont une série d’images fixes affichées en succession rapide apparaîtra comme un mouvement continu et fluide. Cette illusion commence à fonctionner à environ 16 images / s, et les films courants utilisent 24 images / s. La télévision, utilisant l’alimentation du réseau électrique, ajustait historiquement son débit afin d’éviter toute interférence avec le courant alternatif fourni – en Amérique du Nord, dans certains pays d’Amérique centrale et d’Amérique du Sud, à Taiwan, en Corée, dans une partie du Japon, aux Philippines et dans quelques autres pays, c’était 60 champs vidéo par seconde pour correspondre à la puissance de 60 Hz, alors que dans la plupart des autres pays, c’était 50 champs par seconde pour correspondre à la puissance de 50 Hz. Le système de couleur NTSC est passé de la norme noir et blanc de 60 champs par seconde à 59,94 champs par seconde pour simplifier les circuits de couleur; les téléviseurs des années 1950 avaient suffisamment mûri pour que l’inadéquation fréquence de puissance / taux de champ n’était plus importante. Les téléviseurs modernes peuvent afficher plusieurs fréquences de champ (50, 59,94 ou 60, en balayage entrelacé ou progressif) tout en acceptant l’alimentation à différentes fréquences (la plage de fonctionnement est souvent spécifiée entre 48 et 62 Hz).

Dans sa forme la plus élémentaire, une diffusion en couleur peut être créée en diffusant trois images monochromes, chacune dans les trois couleurs rouge, vert et bleu (RVB). Lorsqu’elles sont affichées ensemble ou en succession rapide, ces images se mélangent pour produire une image en couleur telle que vue par le spectateur. Pour ce faire, sans faire scintiller les images, le temps de rafraîchissement des trois images réunies devrait être supérieur à la limite critique, et généralement le même qu’une seule image en noir et blanc. Cela nécessiterait trois fois le nombre d’images à envoyer en même temps, et augmenterait ainsi considérablement la quantité de bande passante radio nécessaire pour envoyer le signal complet et augmenterait ainsi de la même manière le spectre radio requis. Les premiers plans pour la télévision couleur aux États-Unis comprenaient un passage de la très haute fréquence (VHF) à l’ultra haute fréquence (UHF) pour ouvrir un spectre supplémentaire.

L’un des grands défis techniques de l’introduction de la télévision couleur était la volonté de conserver la bande passante. Aux États-Unis, après des recherches considérables, le National Television Systems Committee a approuvé un système entièrement électronique développé par RCA qui codait les informations de couleur séparément des informations de luminosité et réduisait considérablement la résolution des informations de couleur afin de conserver la bande passante. L’image de luminosité est restée compatible avec les téléviseurs en noir et blanc existants à une résolution légèrement réduite, tandis que les téléviseurs compatibles avec la couleur pouvaient décoder les informations supplémentaires du signal et produire un écran couleur à résolution limitée. Les images couleur en noir et blanc à résolution supérieure et à résolution inférieure se combinent dans l’œil pour produire une image couleur apparemment à haute résolution. La norme NTSC représentait une réalisation technique majeure.

Début de la télévisionModifier

Les expériences avec des systèmes de transmission d’images par télécopie qui utilisaient des émissions de radio pour transmettre des images datent du 19ème siècle. Ce n’est qu’au 20ème siècle que les progrès de l’électronique et des détecteurs de lumière ont rendu ce que nous appelons la télévision pratique. Un problème clé était la nécessité de convertir une image 2D en un signal radio « 1D; une certaine forme de numérisation d’images était nécessaire pour que cela fonctionne. Les premiers systèmes utilisaient généralement un dispositif connu sous le nom de « disque de Nipkow », qui était un disque en rotation avec une série de trous perforés qui provoquaient un balayage de l’image. Un seul photodétecteur derrière le disque a capturé la luminosité de l’image à un endroit donné, qui a été convertie en signal radio et diffusée. Un disque similaire a été utilisé du côté du récepteur, avec une source de lumière derrière le disque au lieu d’un détecteur.

Un certain nombre de ces systèmes de télévision mécaniques ont été utilisés expérimentalement dans les années 1920. Le plus connu était celui de John Logie Baird, qui a été utilisé pour la radiodiffusion publique régulière en Grande-Bretagne pendant plusieurs années. En effet, le système de Baird a été démontré aux membres de la Royal Institution de Londres en 1926 dans ce qui est généralement reconnu comme la première démonstration d’un véritable système de télévision fonctionnel. Malgré ces premiers succès, tous les systèmes de télévision mécanique partageaient un certain nombre de problèmes graves. La synchronisation parfaite des disques d’envoi et de réception n’était pas facile à assurer, et les irrégularités pouvaient entraîner une distorsion importante de l’image. Un autre problème était que l’image était numérisée dans une petite zone à peu près rectangulaire de la surface du disque, de sorte que les écrans plus grands et à résolution plus élevée nécessitaient des disques de plus en plus lourds et des trous plus petits qui produisaient des images de plus en plus sombres. Les tambours rotatifs portant de petits miroirs placés à des angles progressivement plus grands se sont révélés plus pratiques que les disques Nipkow pour le balayage mécanique à haute résolution, permettant de produire des images de 240 lignes et plus, mais des composants optiques aussi délicats et de haute précision n’étaient pas commercialement pratiques pour les récepteurs domestiques.

Il était clair pour un certain nombre de développeurs qu’un système de balayage entièrement électronique serait supérieur et que le balayage pourrait être réalisé dans un tube à vide par des moyens électrostatiques ou magnétiques. La conversion de ce concept en un système utilisable a nécessité des années de développement et plusieurs avancées indépendantes. Les deux principales avancées ont été le système de balayage électronique de Philo Farnsworth et la caméra Iconoscope de Vladimir Zworykin. L’Iconoscope, basé sur les premiers brevets de Kálmán Tihanyi, a remplacé le système de Farnsworth. Avec ces systèmes, la BBC a commencé à diffuser régulièrement des émissions de télévision en noir et blanc en 1936, mais celles-ci ont été fermées à nouveau avec le début de la Seconde Guerre mondiale en 1939. À cette époque, des milliers de téléviseurs avaient été vendus. Les récepteurs développés pour ce programme, notamment ceux de Pye Ltd., a joué un rôle clé dans le développement du radar.

Le 22 mars 1935, des programmes de télévision en noir et blanc à 180 lignes étaient diffusés à partir de la station de télévision Paul Nipkow à Berlin. En 1936, sous la direction du ministre de l’Illumination publique et de la Propagande, Joseph Goebbels, des transmissions directes de quinze unités mobiles aux Jeux Olympiques de Berlin ont été transmises à certaines petites maisons de télévision (Fernsehstuben) à Berlin et Hambourg.

En 1941, les premières réunions du NTSC ont produit une norme unique pour les émissions américaines. Les émissions de télévision américaines ont commencé sérieusement dans l’immédiat après-guerre et, en 1950, il y avait 6 millions de téléviseurs aux États-Unis.

colorEdit entièrement mécanique

L’idée de base d’utiliser trois images monochromes pour produire une image en couleur avait été expérimentée presque dès la construction des téléviseurs en noir et blanc.

Parmi les premières propositions publiées pour la télévision figure celle de Maurice Le Blanc en 1880 pour un système de couleur, y compris les premières mentions dans la littérature télévisuelle du balayage de lignes et de trames, bien qu’il n’ait donné aucun détail pratique. L’inventeur polonais Jan Szczepanik a breveté un système de télévision couleur en 1897, utilisant une cellule photoélectrique au sélénium à l’émetteur et un électro-aimant contrôlant un miroir oscillant et un prisme mobile au récepteur. Mais son système ne contenait aucun moyen d’analyser le spectre des couleurs à l’extrémité de transmission, et n’aurait pas pu fonctionner comme il l’a décrit. Un inventeur arménien, Hovannes Adamian, a également expérimenté la télévision couleur dès 1907. Le premier projet de télévision couleur est revendiqué par lui et a été breveté en Allemagne le 31 mars 1908, brevet numéro 197183, puis en Grande-Bretagne, le 1er avril 1908, brevet numéro 7219, en France (brevet numéro 390326) et en Russie en 1910 (brevet numéro 17912).

Peu de temps après sa démonstration pratique de la télévision en noir et blanc, le 3 juillet 1928, Baird a démontré la première transmission couleur au monde. Cela utilisait des disques de balayage aux extrémités d’émission et de réception avec trois spirales d’ouvertures, chaque spirale avec des filtres d’une couleur primaire différente; et trois sources lumineuses, commandées par le signal, à la réception, avec un commutateur pour alterner leur éclairage. La démonstration était celle d’une jeune fille portant des chapeaux de différentes couleurs. La fille, Noele Gordon, est devenue plus tard une actrice de télévision dans le feuilleton Crossroads. Baird a également fait la première diffusion en direct en couleur au monde le 4 février 1938, envoyant une image numérisée mécaniquement de 120 lignes des studios de Crystal Palace de Baird sur un écran de projection au Dominion Theatre de Londres. Les précédentes démonstrations de télévision couleur au Royaume-Uni avaient eu lieu en circuit fermé.</ref>

La télévision couleur à balayage mécanique a également été démontrée par les laboratoires Bell en juin 1929 en utilisant trois systèmes complets de cellules photoélectriques, d’amplificateurs, de tubes lumineux et de filtres de couleur, avec une série de miroirs pour superposer les images rouges, vertes et bleues en une seule image en couleur.

Hybrid systemsEdit

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Comme c’était le cas avec la télévision en noir et blanc, un moyen de balayage électronique serait supérieur aux systèmes mécaniques comme celui de Baird. La solution évidente du côté de la diffusion serait d’utiliser trois iconoscopes conventionnels avec des filtres colorés devant eux pour produire un signal RVB. L’utilisation de trois tubes séparés regardant chacun la même scène produirait de légères différences de parallaxe entre les cadres, de sorte qu’en pratique, une seule lentille était utilisée avec un système de miroir ou de prisme pour séparer les couleurs des tubes séparés. Chaque tube capturait une trame complète et le signal était converti en radio d’une manière essentiellement identique aux systèmes en noir et blanc existants.

Le problème avec cette approche était qu’il n’y avait pas de moyen simple de les recombiner à l’extrémité du récepteur. Si chaque image était envoyée en même temps sur des fréquences différentes, les images devraient être « empilées » d’une manière ou d’une autre sur l’écran, en temps réel. Le moyen le plus simple de le faire serait d’inverser le système utilisé dans l’appareil photo: disposer trois écrans séparés en noir et blanc derrière des filtres colorés, puis combiner optiquement leurs images à l’aide de miroirs ou de prismes sur un écran approprié, comme du verre dépoli. RCA a construit un tel système afin de présenter la première démonstration de télévision couleur numérisée électroniquement le 5 février 1940, présentée en privé aux membres de la Commission fédérale des communications des États-Unis à l’usine RCA de Camden, dans le New Jersey. Ce système, cependant, souffrait du double problème de coûter au moins trois fois plus cher qu’un ensemble classique en noir et blanc, ainsi que d’avoir des images très faibles, résultat de l’éclairage assez faible dégagé par les tubes de l’époque. Des systèmes de projection de ce type deviendraient courants des décennies plus tard, cependant, avec des améliorations technologiques.

Une autre solution serait d’utiliser un seul écran, mais de le diviser en un motif de luminophores colorés étroitement espacés au lieu d’un revêtement uniforme de blanc. Trois récepteurs seraient utilisés, chacun envoyant sa sortie à un canon à électrons séparé, visant son phosphore coloré. Cependant, cette solution n’était pas pratique. Les canons à électrons utilisés dans les téléviseurs monochromes avaient une résolution limitée, et si l’on voulait conserver la résolution des écrans monochromes existants, les canons devaient se concentrer sur des points individuels trois fois plus petits. C’était au-delà de l’état de l’art de la technologie à l’époque.

Au lieu de cela, un certain nombre de solutions hybrides ont été développées qui combinaient un écran monochrome conventionnel avec un disque ou un miroir coloré. Dans ces systèmes, les trois images colorées étaient envoyées l’une après l’autre, soit dans des trames complètes dans le « système de couleur séquentiel de champ », soit pour chaque ligne dans le système « séquentiel de ligne ». Dans les deux cas, un filtre coloré a été tourné devant l’écran en synchronisation avec la diffusion. Étant donné que trois images distinctes étaient envoyées en séquence, si elles utilisaient des normes de signalisation radio monochromes existantes, elles auraient un taux de rafraîchissement effectif de seulement 20 champs, ou 10 images par seconde, bien dans la région où le scintillement deviendrait visible. Pour éviter cela, ces systèmes ont considérablement augmenté la fréquence d’images, rendant le signal incompatible avec les normes monochromes existantes.

Le premier exemple pratique de ce type de système a de nouveau été mis au point par John Logie Baird. En 1940, il a présenté publiquement une télévision couleur combinant un écran traditionnel en noir et blanc avec un disque coloré rotatif. Cet appareil était très « profond », mais a ensuite été amélioré avec un miroir pliant le trajet de la lumière en un appareil tout à fait pratique ressemblant à une grande console conventionnelle. Cependant, Baird n’était pas satisfait de la conception et, dès 1944, avait déclaré à un comité du gouvernement britannique qu’un appareil entièrement électronique serait préférable.

En 1939, l’ingénieur hongrois Peter Carl Goldmark a introduit un système électromécanique à CBS, qui contenait un capteur d’iconoscope. Le système de couleur séquentielle de champ CBS était en partie mécanique, avec un disque composé de filtres rouges, bleus et verts tournant à l’intérieur de la caméra de télévision à 1 200 tr / min, et un disque similaire tournant en synchronisation devant le tube cathodique à l’intérieur du récepteur. Le système a été présenté pour la première fois à la Federal Communications Commission (FCC) le 29 août 1940 et présenté à la presse le 4 septembre.

CBS a commencé des tests expérimentaux sur le terrain en couleur à l’aide de pellicules dès le 28 août 1940 et de caméras en direct le 12 novembre. NBC (propriété de RCA) a fait son premier essai sur le terrain de la télévision couleur le 20 février 1941. CBS a commencé les tests quotidiens sur le terrain de couleur le 1er juin 1941. Ces systèmes de couleur n’étaient pas compatibles avec les téléviseurs en noir et blanc existants, et comme aucun téléviseur en couleur n’était à la disposition du public à cette époque, la visualisation des tests sur le terrain en couleur était réservée aux ingénieurs de RCA et de CBS et à la presse invitée. Le War Production Board a arrêté la fabrication d’équipements de télévision et de radio à usage civil du 22 avril 1942 au 20 août 1945, limitant toute possibilité d’introduire la télévision couleur au grand public.

Entièrement électroniquedit

Cette image en direct de l’actrice Paddy Naismith a été utilisée pour démontrer le premier système de télévision couleur entièrement électronique de John Logie Baird, qui utilisait deux CRT de projection. L’image bicolore serait similaire au système télechrome de base.

Dès 1940, Baird avait commencé à travailler sur un système entièrement électronique qu’il appelait le  » Télechrome « . Les premiers appareils télechromes utilisaient deux canons à électrons dirigés de chaque côté d’une plaque de phosphore. Le phosphore était modelé de sorte que les électrons des pistolets ne tombaient que d’un côté ou de l’autre du motif. En utilisant des luminophores cyan et magenta, une image de couleur limitée raisonnable a pu être obtenue. La démonstration de Baird, le 16 août 1944, fut le premier exemple d’un système de télévision couleur pratique. Les travaux sur le Télechrome se sont poursuivis et des plans ont été faits pour introduire une version à trois canons en couleur. Cependant, la mort prématurée de Baird en 1946 a mis fin au développement du système Télechrome.

Des concepts similaires étaient courants dans les années 1940 et 50, différant principalement par la manière dont ils combinaient à nouveau les couleurs générées par les trois canons. Le tube de Geer était similaire au concept de Baird, mais utilisait de petites pyramides avec les phosphores déposés sur leurs faces extérieures, au lieu du motif 3D de Baird sur une surface plane. Le Penetron utilisait trois couches de phosphore les unes sur les autres et augmentait la puissance du faisceau pour atteindre les couches supérieures lors du dessin de ces couleurs. Le Chromatron a utilisé un ensemble de fils de focalisation pour sélectionner les luminophores colorés disposés en bandes verticales sur le tube.

FCC colorEdit

Dans l’immédiat après-guerre, la Federal Communications Commission (FCC) a été inondée de demandes de création de nouvelles stations de télévision. Préoccupée par la congestion du nombre limité de canaux disponibles, la FCC a imposé un moratoire sur toutes les nouvelles licences en 1948 tout en considérant le problème. Une solution fut immédiatement trouvée; le développement rapide de l’électronique des récepteurs radio pendant la guerre avait ouvert une large bande de fréquences plus élevées à une utilisation pratique, et la FCC a réservé une grande partie de ces nouvelles bandes UHF pour la diffusion télévisée. À l’époque, la radiodiffusion télévisuelle en noir et blanc en était encore à ses balbutiements aux États-Unis, et la FCC a commencé à étudier les moyens d’utiliser cette bande passante nouvellement disponible pour les émissions en couleur. Comme aucune télévision existante ne serait en mesure de syntoniser ces stations, elles étaient libres de choisir un système incompatible et de permettre aux anciennes chaînes VHF de s’éteindre avec le temps.

La FCC a appelé à des démonstrations techniques de systèmes de couleurs en 1948, et le Comité Consultatif technique mixte (JTAC) a été formé pour les étudier. CBS affichait des versions améliorées de sa conception originale, utilisant désormais un seul canal de 6 MHz (comme les signaux en noir et blanc existants) à 144 champs par seconde et 405 lignes de résolution. Télévision couleur Inc. (CTI) a fait la démonstration de son système séquentiel de lignes, tandis que Philco a fait la démonstration d’un système séquentiel par points basé sur sa technologie de tubes  » Apple  » à indice de faisceau. Parmi les participants, le système CBS était de loin le mieux développé et a remporté des tests en tête-à-tête à chaque fois.

Pendant les réunions, il était largement connu dans l’industrie que RCA travaillait sur un système séquentiel dot compatible avec les émissions en noir et blanc existantes, mais RCA a refusé de le démontrer lors de la première série de réunions. Juste avant que le JTAC ne présente ses conclusions, le 25 août 1949, RCA rompt son silence et présente également son système. Le JTAC recommandait toujours le système CBS, et après la résolution d’un procès de RCA qui s’ensuivit, les émissions en couleur utilisant le système CBS ont commencé le 25 juin 1951. À ce stade, le marché avait radicalement changé; lorsque la couleur a été envisagée pour la première fois en 1948, il y avait moins d’un million de téléviseurs aux États-Unis, mais en 1951, il y en avait bien plus de 10 millions. L’idée que la bande VHF puisse « mourir » n’était plus pratique.

Au cours de sa campagne pour l’approbation de la FCC, CBS a donné les premières démonstrations de télévision couleur au grand public, montrant une heure de programmes en couleur tous les jours du lundi au samedi, à partir du 12 janvier 1950, et pour le reste du mois, sur WOIC à Washington, D.C., où les programmes pouvaient être visionnés sur huit récepteurs couleur de 16 pouces dans un bâtiment public. En raison de la forte demande du public, les émissions ont repris du 13 au 21 février, avec plusieurs programmes du soir ajoutés. CBS a lancé une programmation limitée d’émissions en couleurs de sa station new-yorkaise WCBS-TV du lundi au samedi à partir du 14 novembre 1950, mettant dix récepteurs couleur à la disposition du public. Tous ont été diffusés à l’aide de la caméra couleur unique appartenant à CBS. Les émissions de New York ont été étendues par câble coaxial à la WCAU-TV de Philadelphie à partir du 13 décembre et à Chicago le 10 janvier, ce qui en fait les premières émissions en couleur du réseau.

Après une série d’audiences à partir de septembre 1949, la FCC a constaté que les systèmes RCA et CTI étaient confrontés à des problèmes techniques, à une reproduction des couleurs inexacte et à un équipement coûteux, et a donc officiellement approuvé le système CBS en tant que norme américaine de diffusion en couleur le 11 octobre 1950. Un procès infructueux de RCA a retardé la première diffusion en couleur du réseau commercial jusqu’au 25 juin 1951, date à laquelle une émission spéciale de variétés musicales intitulée simply Premiere a été diffusée sur un réseau de cinq affiliés de CBS sur la côte Est. L’affichage a de nouveau été restreint: le programme n’a pas pu être vu sur des décors en noir et blanc, et Variety a estimé que seulement trente prototypes de récepteurs couleur étaient disponibles dans la région de New York. Les émissions en couleur régulières ont commencé la même semaine avec les séries de jour The World Is Yours et Modern Homemakers.

Alors que le programme de diffusion couleur de CBS s’est progressivement étendu à douze heures par semaine (mais jamais aux heures de grande écoute), et que le réseau couleur s’est étendu à onze affiliés aussi loin à l’ouest que Chicago, son succès commercial a été condamné par le manque de récepteurs couleur nécessaires pour regarder les programmes, le refus des fabricants de télévision de créer des mécanismes d’adaptation pour leurs ensembles en noir et blanc existants, et la réticence des annonceurs à parrainer des émissions vues par presque personne. CBS avait acheté un fabricant de téléviseurs en avril, et en septembre 1951, la production a commencé sur le seul modèle de télévision couleur CBS-Columbia, les premiers jeux de couleurs arrivant dans les magasins de détail le 28 septembre. Cependant, c’était trop peu, trop tard. Seulement 200 séries avaient été expédiées, et seulement 100 vendues, lorsque CBS a arrêté son système de télévision couleur le 20 octobre 1951, apparemment à la demande de l’Autorité nationale de production pendant la durée de la guerre de Corée, et a racheté tous les jeux de couleurs CBS qu’elle pouvait pour éviter des poursuites judiciaires par des clients déçus. Le président de RCA, David Sarnoff, a plus tard accusé que l’ordre du NPA était « issu d’une situation créée artificiellement par une entreprise pour résoudre ses propres problèmes perplexes » parce que CBS avait échoué dans son entreprise de couleur.

colorEdit compatible

Pendant que la FCC tenait ses réunions du JTAC, le développement a eu lieu sur un certain nombre de systèmes permettant de véritables diffusions couleur simultanées, des « systèmes de couleurs séquentiels par points « . Contrairement aux systèmes hybrides, les téléviseurs séquentiels par points utilisaient un signal très similaire aux émissions en noir et blanc existantes, l’intensité de chaque point de l’écran étant envoyée successivement.

En 1938, Georges Valensi a démontré un schéma de codage qui permettrait de coder les émissions en couleur afin qu’elles puissent également être captées sur des ensembles en noir et blanc existants. Dans son système, la sortie des trois tubes de la caméra a été recombinée pour produire une seule valeur de « luminance » très similaire à un signal monochrome et pouvant être diffusée sur les fréquences VHF existantes. Les informations de couleur ont été codées dans un signal de « chrominance » distinct, composé de deux signaux distincts, le signal bleu d’origine moins la luminance (B ‘–Y’) et le rouge-luma (R’–Y’). Ces signaux pourraient alors être diffusés séparément sur une fréquence différente; un ensemble monochrome accorderait uniquement le signal de luminance sur la bande VHF, tandis que les téléviseurs couleur accorderaient à la fois la luminance et la chrominance sur deux fréquences différentes, et appliqueraient les transformations inverses pour récupérer le signal RVB d’origine. L’inconvénient de cette approche est qu’elle nécessitait une augmentation majeure de l’utilisation de la bande passante, ce que la FCC souhaitait éviter.

RCA a utilisé le concept de Valensi comme base de tous ses développements, estimant qu’il était la seule solution appropriée au problème de la diffusion. Cependant, les premiers jeux de RCA utilisant des miroirs et d’autres systèmes de projection souffraient tous de problèmes de qualité d’image et de couleur, et étaient facilement surpassés par le système hybride de CBS. Mais des solutions à ces problèmes étaient en préparation, et RCA en particulier investissait des sommes massives (estimées plus tard à 100 millions de dollars) pour développer un tube séquentiel dot utilisable. RCA a été battu au coup de poing par le tube Geer, qui utilisait trois tubes B& W destinés à différentes faces de pyramides colorées pour produire une image en couleur. Les systèmes entièrement électroniques comprenaient le Chromatron, le Penetron et le tube à indice de faisceau en cours de développement par diverses sociétés. Tout en enquêtant sur tout cela, les équipes de RCA ont rapidement commencé à se concentrer sur le système de masque d’ombre.

En juillet 1938, la télévision couleur à masque d’ombre a été brevetée par Werner Flechsig (1900-1981) en Allemagne, et a été présentée à l’Exposition internationale de la radio de Berlin en 1939. La plupart des téléviseurs couleur CRT utilisés aujourd’hui sont basés sur cette technologie. Sa solution au problème de la focalisation des canons à électrons sur les minuscules points colorés était une solution de force brute; une feuille de métal percée de trous permettait aux faisceaux d’atteindre l’écran uniquement lorsqu’ils étaient correctement alignés sur les points. Trois canons séparés visaient les trous sous des angles légèrement différents, et lorsque leurs faisceaux passaient à travers les trous, les angles les faisaient se séparer à nouveau et frapper les points individuels à une courte distance à l’arrière de l’écran. L’inconvénient de cette approche était que le masque coupait la grande majorité de l’énergie du faisceau, lui permettant de toucher l’écran seulement 15% du temps, nécessitant une augmentation massive de la puissance du faisceau pour produire une luminosité d’image acceptable.

En dépit de ces problèmes dans les systèmes de diffusion et d’affichage, RCA a poursuivi son développement et était prêt pour un deuxième assaut sur les normes en 1950.

Deuxième NTSCEdit

La possibilité d’un système de diffusion couleur compatible était si convaincante que le NTSC décida de se reformer et tint une deuxième série de réunions à partir de janvier 1950. N’ayant que récemment sélectionné le système CBS, la FCC s’est fortement opposée aux efforts du NTSC. Un des commissaires de la FCC, R. F. Jones, est allé jusqu’à affirmer que les ingénieurs témoignant en faveur d’un système compatible étaient  » dans une conspiration contre l’intérêt public « .

Contrairement à l’approche FCC où une norme était simplement sélectionnée parmi les candidats existants, le NTSC produisait une carte beaucoup plus proactive dans le développement.

En commençant avant même que la couleur CBS ne soit à l’antenne, les États-Unis. l’industrie de la télévision, représentée par le Comité national du système de télévision, a travaillé en 1950-1953 pour développer un système couleur compatible avec les ensembles en noir et blanc existants et qui respecterait les normes de qualité de la FCC, RCA développant les éléments matériels. RCA a d’abord fait des tests sur le terrain annoncés publiquement du système de couleurs séquentielles dot sur sa station WNBT de New York en juillet 1951. Lorsque CBS a témoigné devant le Congrès en mars 1953 qu’elle n’avait plus de plans pour son propre système couleur, l’Autorité nationale de production a abandonné son interdiction de fabriquer des récepteurs de télévision couleur, et la voie était ouverte pour que le NTSC soumette sa pétition pour l’approbation de la FCC en juillet 1953, qui a été accordée le 17 décembre. La première démonstration publique d’un programme utilisant le système « couleur compatible  » NTSC est un épisode de Kukla, Fran et Ollie de NBC le 30 août 1953, bien qu’il ne soit visible en couleur qu’au siège du réseau. La première émission diffusée sur le réseau en couleur NTSC était une représentation de l’opéra Carmen le 31 octobre 1953.

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