Silvia Pinal

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Silvia a continué à travailler dans l’entreprise de produits pharmaceutiques, dans son département de publicité. Son patron, sachant qu’elle étudiait le théâtre, lui a donné l’occasion de participer à l’enregistrement de certaines comédies radiophoniques dans le XEQ. Elle a fait ses débuts dans la comédie Dos pesos la dejada.

À la radio, elle rencontre des publicistes qui l’invitent à faire partie d’une compagnie expérimentale. Elle a fait ses débuts dans cette compagnie avec un rôle dans la pièce Los Caprichos de Goya. Le réalisateur de cette œuvre était l’acteur et réalisateur mexicain, d’origine cubaine Rafael Banquells, avec qui Silvia a commencé une relation de travail et une amitié étroite qui a conduit à la romance. Rafael Banquells a fait appel au maître Carlos Laverne pour leur permettre d’utiliser le Théâtre Idéal de Mexico pour leurs productions. Laverne a choisi Silvia pour participer à un montage avec la compagnie du Théâtre Idéal, dirigé par l’actrice espagnole Isabelita Blanch. L’œuvre s’appelait Nuestra Natacha. Silvia a participé à de nombreux travaux pour cette société. Sa première œuvre vedette était Un sueño de cristal.

Filmmedit

Quinze jours seulement après ses débuts au théâtre, Pinal fait ses débuts au cinéma avec un bref rôle dans le film Bamba (1949), avec Carmen Montejo et réalisé par Miguel Contreras Torres. Contreras Torres avait vu son travail au Théâtre Idéal et l’avait invitée à participer au projet. Contreras Torres était une réalisatrice dure et stricte qui a fait souffrir Pinal pour son inexpérience. Finalement, la même année, elle joue dans le film El pecado de Laura, réalisé par Julián Soler et mettant en vedette Meche Barba. Dans ce film, elle a travaillé pour la première fois au cinéma avec Rafael Banquells, qui à l’époque était déjà son mari. Immédiatement, elle a fait un autre petit rôle dans le film Escuela para casadas, de Miguel Zacarías. Silvia a rencontré et travaillé pour la première fois avec l’acteur et chanteur populaire Pedro Infante dans le film La mujer que yo perdí. L’acteur et comédien Cantinflas (son parrain de mariage), choisit Pinal comme co-star dans le film The Doorman (1949), ce qui fut un très grand pas pour la jeune et nouvelle actrice. Mais son premier pas solide vers la popularité a été sa participation à la comédie El rey del barrio (1949), où elle forme un grand duo comique avec Germán Valdés « Tin-Tán », réalisé par Gilberto Martínez Solares. Pinal et Tin Tán ont joué ensemble dans deux autres films : La marca del zorrillo (1950) et Me traes de un ala (1952).Pinal a participé à de petits rôles dans plusieurs autres films.

Pinal a reçu sa première reconnaissance majeure, son premier Prix Ariel d’argent en tant qu’actrice co-vedette, pour sa performance dans le film Un rincón cerca del cielo (1952), où elle a de nouveau travaillé avec Pedro Infante. En 1952, elle joue avec Joaquín Pardavé dans les comédies Doña Mariquita de mi corazón] et El casto Susano.

En 1953, Pinal signe un contrat avec les studios FILMEX de Gregorio Walerstein, qui lui donne ses premières œuvres marquantes dans les films Reventa de esclavas (1953) et Yo soy muy macho (1953). La même année, elle réalise sa première œuvre musicale avec le film Mis tres viudas alegres, où elle partage les crédits avec Lilia del Valle et la rumbera cubaine Amalia Aguilar. Le succès du film a conduit les trois actrices à jouer, la même année, dans la comédie Las cariñosas. La même année, elle joue avec Libertad Lamarque dans Si volvieras a mí

Pinal obtient le succès et la reconnaissance en 1954, après avoir participé au film Un extraño en la escalera, réalisé par Tulio Demicheli, et avec Arturo de Córdova. De Córdova voulait comme co-stars l’actrice italienne Gina Lollobrigida ou la cubaine rumbera Rosa Carmina, car il se méfiait de Pinal en raison de sa jeunesse. Avec le soutien du producteur Gregorio Walerstein, Silvia a changé d’image, mettant en évidence son sex-appeal, ce qui lui a permis d’être approuvée par De Cordova pour le film. Le film a été tourné à La Havane, à Cuba et ce fut un blockbuster remarquable, qui consacre Pinal comme la première figure du cinéma.

Un autre réalisateur qui a su tirer le meilleur parti des capacités histrioniques de Silvia était Alberto Gout. Sous la baguette de la goutte, Silvia a réalisé le film La sospechosa (1954). Un autre film remarquable auquel Pinal participe est Historia de un abrigo de mink (1954), un film épisodique que Pinal co-joue avec les actrices María Elena Marqués, Columba Domínguez et Irasema Dilián. Avec Tito Davison comme réalisateur, Pinal tourne également la coproduction mexicano-hispano-chilienne Cabo de Hornos (1955), avec l’acteur Jorge Mistral. Pinal a de nouveau travaillé avec Pedro Infante, cette fois comme sa co-star dans la célèbre comédie El inocente (1955).

Pinal a joué dans plusieurs films de Tulio Demicheli. Parmi les plus remarquables, Locura pasional (1955), qui lui vaudra son premier Ariel d’argent en tant que meilleure actrice. La seconde est due à son rôle dans le film La dulce enemiga (1957), réalisé par Tito Davison.In 1956, Pinal joue dans le film Una cita de amor (1956), où elle travaille pour la première et unique fois sous la direction du réalisateur Emilio Fernández.

La popularité et le succès de Pinal au Mexique lui ont ouvert les portes pour travailler en Europe sur les conseils de Tulio Demicheli. Son premier travail sur le Vieux Continent est dans la coproduction hispano-mexicaine Las locuras de Bárbara (1958), réalisée par Demicheli. De la main de Demicheli Silvia a joué en Espagne le film musical Charleston.

Devant le succès de ses films en Europe, Silvia a été invitée à travailler en Italie, où elle a également été productrice du film Men and Noblemen (1959), qu’elle a joué aux côtés de Vittorio de Sica et Elke Sommer.

Pinal et Elke Sommer dans le film italien Men and Noblemen (1959)

Sous la direction de José María Forqué, Silvia a joué en Espagne dans le film Maribel y la extraña familia (1960). En 1961, elle tourne le film musical espagnol Adiós, Mimí Pompom, aux côtés de Fernando Fernán Gómez.

Pinal a connu une renommée internationale grâce à une trilogie de films qui a marqué la fin de l’ère mexicaine du cinéaste espagnol Luis Buñuel. Pinal a eu son premier contact avec Buñuel par l’intermédiaire de l’acteur mexicain Ernesto Alonso, avec la ferme intention de jouer dans la version cinématographique du roman Tristana. Cependant, le peu de succès commercial des films de Buñuel a empêché les producteurs de financer le projet, qui a fini par s’effondrer (Buñuel a tourné le film des années plus tard en Espagne avec Catherine Deneuve).

Des années plus tard, Pinal, avec l’aide de son second mari, le producteur Gustavo Alatriste, cherche Buñuel en Espagne et le convainc de tourner Viridiana (1961). C’est sans aucun doute son film le plus célèbre. Elle a été co-vedette par Francisco Rabal et Fernando Rey, et a remporté la Palme d’Or au prestigieux Festival de Cannes. Malgré le succès et le prestige dont jouit le film, il est à l’époque rejeté par la censure espagnole et le Vatican, l’accusant de blasphème. Le gouvernement espagnol a ordonné sa destruction. Grâce à l’intervention de Pinal, qui s’est enfui avec une copie au Mexique, le film a été sauvé. Au Mexique, la censure vaticane avait également résonné. Cependant, avec l’aide de Salvador Novo, le film a été présenté en première dans certaines salles.

Son deuxième film avec Buñuel est El ángel exterminador (1962), dans lequel Pinal joue avec une distribution chorale. Le film a également été acclamé par la critique dans le monde entier. En 2004, le New York Times l’a reconnu parmi les meilleurs films de tous les temps.

Son troisième et dernier projet avec Buñuel est Simón del desierto (1964). Le film, présenté à tort comme un moyen métrage, a été conçu à l’origine pour être un film épisodique. Pinal et Gustavo Alatriste ont cherché Federico Fellini pour réaliser un deuxième épisode, mais Fellini a accepté à la condition que sa femme, Giulietta Masina, y joue. Jules Dassin est alors recherché, qui accepte également à la condition qu’il soit joué par son épouse Melina Mercouri. Pinal a également rejeté cette demande. L’idée était que Pinal ait joué dans tous les épisodes du film, de sorte que le projet a fini par tourner uniquement avec Buñuel. Dans le film, Pinal a également fait la première apparition nue de sa carrière, chose encore rare dans le cinéma mexicain et aussi les premières scènes nues du cinéma de Buñuel.

Pinal était également sur le point de jouer avec Buñuel dans le film Journal d’une femme de chambre, en France. Pinal a appris le français et était prête à ne rien facturer pour sa participation. Cependant, le producteur français Serge Silberman a fini par choisir Jeanne Moreau. Malgré cela, Silvia Pinal (avec Lilia Prado), qui est l’actrice avec laquelle Buñuel a le plus travaillé, a réalisé un total de trois films classiques. Pinal allait également tourner avec Buñuel en Espagne sur Divinas palabras, mais il y avait des problèmes de droits d’auteur. Des années plus tard, Pinal a finalement pu le faire au Mexique avec un autre réalisateur.

Après son travail avec Buñuel, Pinal revient au cinéma avec la comédie Buenas noches, Año Nuevo (1965), où elle alterne avec Ricardo Montalbán. En 1966, elle réalise le film mythique La soldadera, réalisé par José Bolaños et inspiré des événements de la Révolution mexicaine. La même année, elle participe à la coproduction mexicano-brésilienne Juego peligroso, réalisée par Luis Alcoriza et basée sur un scénario de Gabriel García Márquez. Elle est également apparue dans la coproduction franco-italo-mexicaine La bataille de san sebastian, aux côtés d’Anthony Quinn et Charles Bronson. En 1967 Pinal filme Shark!, ensemble Burt Reynolds et réalisé par Samuel Fuller. C’est la seule production hollywoodienne dans laquelle Pinal est apparu.Pinal a réalisé un énorme blockbuster avec le film María Isabel (1968), basé sur un dessin animé populaire de Yolanda Vargas Dulché.

Entre la fin des années 1960 et le début des années 1970, Pinal réalise principalement des films comiques réalisés par le cinéaste René Cardona Jr.. En 1976, Pinal a joué dans Las mariposas disecadas, un thriller de suspense psychologique. En 1977, elle joue enfin dans le film controversé Divinas palabras (1977), réalisé par Juan Ibáñez, un film où elle fait une scène de nu intégrale.

À la fin des années soixante-dix et au début des années quatre-vingt, Silvia a tourné quelques films en Espagne, en Italie et en Argentine dans le cadre d’un projet de Televisa visant à unifier les marchés espagnol et latino-américain.

Après dix ans d’absence au cinéma, Silvia revient en 1992 avec la bande Modelo antiguo, réalisée par Raul Araiza. Le déclin du cinéma mexicain et l’activité de Silvia à la télévision et dans d’autres médias (tels que la politique) l’ont pratiquement retirée du grand écran. Ces dernières années, ses apparitions au cinéma se limitent aux films Ya no los hacen como antes (2002) et à une brève apparition spéciale sur le film Tercera llamada (2013).

StageEdit

Pinal fait ses débuts au théâtre de l’Instituto Nacional de Bellas Artes. Finalement, elle a fait des pièces expérimentales, pour ensuite travailler au Théâtre Idéal de Mexico, en compagnie de l’actrice espagnole Isabelita Blanch, où elle a été dirigée dans de nombreuses productions de Rafael Banquells.

En dehors de cette compagnie, en 1950 participe au playCelos del aire, avec Manolo Fábregas et Carmen Montejo. La même année, elle représente Doña Inés dans Don Juan Tenorio, aux côtés de Jorge Mistral. Parmi ses pièces les plus marquantes du début de sa carrière, citons La Folle de Chaillot, aux côtés de Prudencia Griffel et El cuadrante de la soledad, de José Revueltas, avec des décors de l’artiste Diego Rivera. En 1954, Pinal participe à la pièce La Sed, avec Ernesto Alonso et l’acteur argentin Pedro López Lagar. En 1955, elle a obtenu la reconnaissance sur la scène théâtrale à l’assemblée Anna Christie, avec Wolf Ruvinskis. En 1957, Silvia a mis en scène la pièce Desnúdate, Lucrecia, au Chili, aux côtés de Jorge Mistral, qui a finalement joué au cinéma au Mexique.

En 1958, Pinal est responsable de la production au Mexique de la première comédie musicale Bells Are Ringing, réalisée par Luis de Llano Palmer. Pour ce travail, Pinal a eu une offre de travailler à Broadway avec le manager de Judy Holliday, mais Pinal a refusé de couper sa carrière au Mexique.

En 1964, elle réalise la version mexicaine de la comédie musicale Irma La Douce, aux côtés de Julio Alemán et mise en scène par Enrique Rambal. José Luis Ibáñez finira par devenir son directeur de théâtre en chef. Sous la baguette d’Ibañez, Pinal a joué dans l’œuvre Vidas privadas. L’une de ses œuvres les plus mémorables dans la comédie musicale, était la version mexicaine de Mame, comédie musicale à succès à Broadway, qui grâce à son succès, Pinal a monté trois fois (1972, 1985 et 1989). En 1976, il a également joué dans la comédie musicale Annie Get Your Gun.

En 1977, pour commémorer ses vingt-cinq ans de carrière, Pinal monte son propre spectacle de cabaret intitulé ¡Felicidades Silvia!. Le spectacle a été présenté avec un grand succès, d’abord à la discothèque El Patio, puis au Teatro de la Ciudad à Mexico.

En 1978, elle joue dans la comédie musicale Plaza Suite. La mort de sa fille Viridiana a tronqué le projet théâtral Agnes of God, qui a joué ensemble en 1982. En 1983, Pinal a joué et produit le montage mexicain de l’œuvre La señorita de Tacna, basé sur le travail de Mario Vargas Llosa. En 1985, alors qu’il était Première Dame de l’État de Tlaxcala, Pinal a remodelé le théâtre Xicohténcatl, qui a rouvert avec l’assemblée Les souvenirs de la Divine Sarah. En 1986, Pinal a joué dans l’œuvre Anna Karenina, qui malgré le succès obtenu, n’était pas du goût de l’actrice, et l’assemblée n’a atteint que 100 représentations.

En 1988, en association avec Margarita López Portillo, Pinal acquiert le Cine Estadio, situé à Colonia Roma à Mexico, le transformant en sa propre salle de théâtre, le Théâtre Silvia Pinal, un espace dédié principalement à la comédie musicale. laquelle Pinal était libre de monter ses propres productions. Le Théâtre Silvia Pinal a été inauguré en 1989 avec la troisième représentation de la comédie musicale Mame, avec Pinal à la tête de la distribution.

En 1992, Pinal acquiert l’ancien Ciné Versalles, situé à Colonia Juarez à Mexico et en fait son deuxième théâtre, le Théâtre Diego Rivera. Le Théâtre Diego Rivera a été inauguré en 1991 avec l’assemblée Lettice et Lovage.

En 1996, Silvia revient au théâtre musical avec la deuxième version mexicaine de Hello, Dolly!, face à Ignacio López Tarso. La dernière œuvre que Pinal a joué dans son théâtre précédent était Gypsy (1998), aux côtés de sa fille, la chanteuse Alejandra Guzmán.

En tant que productrice, elle est responsable de la réalisation des versions mexicaines des comédies musicales A Chorus Line (1989), Cats (1991) et La Cage aux Folles (1992). Malheureusement, plusieurs problèmes ont amené Pinal à fermer le théâtre Silvia Pinal, qui a cessé de fonctionner en 2000 pour devenir un temple religieux.

Pinal revient au théâtre en 2002 avec la pièce Debiera haber obispas. Ces dernières années, elle a également participé à des productions telles que Adorables enemigas (2008) et Amor, dolor y lo que puesto (2012). En 2014, le Théâtre Diego Rivera a changé de nom pour devenir le nouveau Théâtre Silvia Pinal.

télévisionModifier

Pinal s’intéresse à la télévision depuis son apparition au Mexique au début des années 1950. En 1952, elle participe à son émission de télévision intitulée Con los brazos abiertos. Finalement, elle participe à de nombreuses émissions télévisées, produites par Luis de Llano Palmer. C’est là que Pinal a introduit pour la première fois l’utilisation de la lecture à la télévision mexicaine.

Au milieu des années soixante, Silvia a mis en scène son propre spectacle comique-musical sur Televisa intitulé Los especiales de Silvia Pinal. Lorsque Silvia a épousé l’acteur et chanteur Enrique Guzmán, tous deux ont produit et joué dans l’émission de variétés Silvia y Enrique (un programme comique-musical dans le style du Sonny &Cher Comedy Hour), qui a présenté pendant quatre ans (1968-1972) avec un grand succès. Une fois séparée de Guzmán, Silvia a continué avec son émission de variétés intitulée ¡Ahora Silvia!!.

En 1985, elle devient productrice et présentatrice de l’émission de télévision Mujer, casos de la vida real. Initialement, le spectacle a été créé pour répondre aux cas et aux besoins du public axés sur la localisation des victimes du tremblement de terre de 1985 à Mexico. Au fil du temps, l’émission a évolué pour présenter des questions d’actualité et la vie quotidienne allant de la violence domestique aux questions juridiques et à la santé publique. Cette production a été un succès et a duré plus de 20 ans en transmettant au Mexique, en Espagne, en Italie et dans plusieurs pays d’Amérique latine. Le programme a été annulé en 2007.

En 2009, Silvia a également participé à un chapitre de la série Mujeres asesinas.

En 1968, Pinal fait ses débuts dans les telenovelas avec la telenovela historique Los caudillos, inspirée des événements de la guerre d’indépendance du Mexique. La telenovela a été produite par Ernesto Alonso. Sa deuxième incursion dans le genre a été avec la telenovela ¿Quién? (1973), produit par Guillermo Diazayas et basé sur un dessin animé de Yolanda Vargas Dulché.

Finalement, Silvia décide de produire ses propres telenovelas, son premier succès étant Mañana es primavera (1982), la dernière œuvre d’actrice de sa fille Viridiana, avant de mourir. En 1985, il a également produit et joué dans Eclipse.

Ses dernières œuvres à la télévision ont été des participations spéciales à diverses telenovelas et séries télévisées. Les plus pertinentes sont Carita de ángel (2000), dans laquelle elle a remplacé l’actrice Libertad Lamarque, qui au moment de sa mort a laissé son personnage inachevé dans ce mélodrame d’enfance), Fuego en la sangre (2008), Soy tu dueña (2010) et Mi marido tiene familia (2017).

En plus des telenovelas susmentionnées qu’elle a jouées, Pinal a également produit les mélodrames Cuando los hijos van (1983) et Tiempo de amar (1987).

politiqueModifier

Pinal a tâté du monde politique à la suite de son quatrième mariage, avec l’homme politique Tulio Hernández Gómez, qui était gouverneur de l’État de Tlaxcala. Entre 1981 et 1987, Pinal était la Première dame de cet État. Finalement, elle est devenue membre du Parti Révolutionnaire institutionnel et a été élue députée fédérale en 1991. Plus tard, elle est devenue sénatrice et membre de l’Asamblea de Representantes del Federal District.In ces postes, Pinal a eu quelques réalisations. Parmi les plus remarquables sont de parvenir à ce que la Loi cinématographique envisage le droit d’interprète, a travaillé sur la Loi des Copropriétés et la Loi du Tourisme, a fait des tâches en faveur de l’écologie, a favorisé la diffusion des livres de théâtre et s’est battue pour que le ministère des Finances baisse les impôts sur le théâtre.

Depuis les années cinquante, Pinal participe activement aux mouvements syndicaux des acteurs de son pays. Elle faisait partie du groupe « Rosa Mexicano », fondé par Dolores del Río. Entre 1988 et 1995, Pinal est devenu un dirigeant de l’Association Nationale des Interprètes (A.N.D.I.) du Mexique.

Pinal a eu des problèmes avec la justice en l’an 2000 en raison de problèmes dans sa gestion en tant que leader de l’Association des producteurs de théâtre (Protea) au début des années 1990. Pour cette raison, l’actrice a vécu quelque temps à Miami, aux États-Unis. Après onze mois, l’actrice a été déclarée innocente et est retournée dans son pays.

Entre 2010 et 2014, Pinal a également été Secrétaire général de la Screen Actors Guild of México (ANDA) du Mexique.

Dans le but de protéger les acteurs matures, elle est devenue la fondatrice de l’Asociación Rafael Banquells, chargée de fournir une aide à but non lucratif aux interprètes. En tant que président de l’association, Pinal est en charge de la remise des Prix Bravo aux temps forts de la musique, du cinéma, du théâtre, de la radio, de la télévision, du doublage et de la réalisation commerciale au cours de l’année. Les prix sont décernés chaque année depuis 1991.

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