Biografía de Frank Lloyd Wright

Búsqueda constante de la forma

Siempre distintivo e independiente, el estilo de Wright cambió a menudo. Durante unos diez años después de 1915 se basó en adornos mayas (una antigua tribu india en México) (Barndall House, Hollywood, California, 1920). Incluso entonces, Wright evitó la esterilidad y la abstracción de sus diseños, e insistió en que la forma múltiple de los edificios reflejara el movimiento de sitios únicos: la Casa Kaufmann, «Falling Water», en Bear Run, Pensilvania (1936-37), donde las terrazas de hormigón armado entrelazadas se colocan sobre la cascada; las casas de bajo costo (Herbert Jacobs House, Madison, 1937); y las «casas de la pradera» (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Ningún arquitecto era más hábil en la forma adecuada a su terreno: la Casa Pauson en Phoenix, Arizona (1940) surgió del desierto, como una pirámide maya, con sus paredes de madera maltratadas que reflejaban las montañas y el desierto.

Esas brillantes casas rurales no revelaban cómo Wright respondería a un entorno urbano o al programa de un cliente corporativo. Pero en el Edificio de Administración de la Johnson Wax Company, Racine, Wisconsin (1936-39, con una torre de investigación añadida en 1950), asombró a los arquitectos con su segundo gran edificio comercial (después del Edificio Larkin). Una pared continua de ladrillo rojo sin ventanas encierra un espacio interior alto iluminado por ventanas; ese espacio, que contiene columnas altas, es uno de los espacios interiores más pacíficos y elegantes del mundo. En el Florida Southern College estableció un círculo paralelo y un rombo fragmentado (un plano de cuatro lados), recordando la Villa de Adriano en Tivoli, Italia; estableció una hélice (estructura de forma espiral) dentro de la tienda de regalos Morris en San Francisco, California (1948-49). En última instancia, concibió que la hélice rodeara un espacio central alto: el Museo Guggenheim de seis pisos en la Ciudad de Nueva York (1946-59), que pagó con defectos funcionales significativos para obtener una experiencia memorable en la visualización del arte, especialmente donde la hélice ofrece vistas a una galería lateral debajo.

Los dibujos arquitectónicos que Wright dejó atrás son mágicos y líricos. Nadie podría construir en consecuencia, pero Wright nunca se contentó con lo común o lo ordinario, lo convencional o lo práctico. Imaginó lo maravilloso donde otros se contentaban con lo probable. Los dibujos de Wright sugieren hasta qué punto su talento superó la capacidad de cualquier cliente para realizar plenamente su sueño: un mundo de santuarios y jardines, de tierra y máquinas, de ríos, mares, montañas y praderas, donde la gran arquitectura permite a los hombres vivir noblemente. Wright murió en Taliesin West el 9 de abril de 1959. Su viuda, Olgivanna, dirigió la Taliesin Fellowship.

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada.